ジャック・オッフェンバッハ：舟歌ジャック・オッフェンバッハの第2幕の舟歌Belle nuit、ônuitd'amour、別名Barcaroleからの簡単な抜粋 ホフマン物語 ;ローラン・プティジラールが指揮したオーケストラ交響楽団フランセによる1990年の録音から。 Cefidom /EncyclopædiaUniversalis
粘度は温度によってどのように変化しますか
オッフェンバッハ、ジャック：舟歌舟歌からの抜粋ベルヌイット、オヌイットダムール、別名バルカロール、第2幕から ホフマン物語 ジャック・オッフェンバッハ、1881年; 1人の歌手とピアノのために転写されたリサイタルで演奏されました。ブリタニカ百科事典
ホフマン物語 、 フランス語 ホフマン物語 、 オペラ ドイツ生まれのフランス人作曲家ジャック・オッフェンバッハによるもので、ミシェル・カレとジュール・バルビエによるフランスの台本があります。後者は、オペラの元となった同名の劇の共著者でした。このオペラは1881年2月10日にパリで初演されました。これは、多くのオッフェンバッハオペラの中で最後で簡単に最も深刻なものでした。その初演は死後に来ました。オッフェンバッハの死で未完成のままにされ、作曲家の同僚によって作品が完成しました。オペラはおそらく、そのバルカロールのベルヌイット、オヌイットダムールで最もよく知られています。元々はソプラノとメゾソプラノのデュエットでしたが、楽器のトランスクリプションでよく聞かれます。
劇のように、オペラはドイツ人の心理的に複雑で幻想的な物語の3つに基づいています ロマンチック 著者および作曲家 E.T.A.ホフマン 。それらの物語は、Der Sandmann（The Sandman）、Rath Krespel（Councillor Krespel;Eng。trans。TheCremonaViolin）、およびDie Geschichte vom verlorenen Spiegelbilde（The Story of the Lost Reflection）です。このオペラは、パリのゲイテ劇場での1877〜78年のシーズンを対象としていましたが、オッフェンバッハは締め切りを大幅に逃しました。彼が1880年に亡くなったとき、彼はまだ最後の行為を終えていませんでした。作品を舞台に持ち込むことを決意した劇場のマネージャーは、作曲家のエルネストギローを招き、延期された初演に間に合うようにオペラを完成させました。その後、さらに改訂が行われました。
オッフェンバッハ、ジャックジャックオッフェンバッハ。 Photos.com/Jupiterimages
ホフマン物語 公式バージョンはありません。音楽史家の間で議論されている点の中には、歌われたレチタティーヴォと口頭言語に関するオッフェンバッハの意図があります。 対話 。オペラの演技の順番もさまざまです。オペラはホフマンのシーンで開閉します 執着 オペラ歌手のステラと。その間には、他の3人の女性に対する彼の情熱のビジョンがあります。オッフェンバッハの当初の計画は、これらの3つの行為が、若々しい夢中（オリンピア行為）から成熟した愛（アントニア行為）を経て、 耽溺 怠惰な浪費家の（ジュリエッタ法）。しかし、現代のパフォーマンスでは、2番目と3番目の行為が入れ替わることがあります。さらに、一部の企業はプロローグにAct Iのラベルを付け、それに応じて後続のActに番号を付け直しています。に示す構造 あらすじ 以下は、いくつかのバリエーションの1つです。
議論を踏まえて、オペラ監督だけでなく、指揮者や音楽学者もホフマンを再考する仕事を引き受けました。多数の代替バージョンが存在し、それぞれに独自の支持者がいます。特に注目すべきバージョンの1つは、アメリカの音楽学者Michael Kayeによって作成されました。彼は、Offenbachのオリジナルのドラフトを研究する際に、ミューズNicklausseの音楽を復元し、ジュリエッタの行為を拡大して、劇的な影響を与えました。音楽学的および演劇的な理由から、ケイが示唆するこれらの変更やその他の変更は強い支持を集めましたが、それはまだの標準バージョンになる可能性があります ホフマン 。
聖書のアブラハムの父
また、主要な役割に必要な歌手の数も問題です。それぞれの行為において、主要なテノールはホフマンの性格です。ただし、主要なバリトンは、目前のシーンに応じて、リンドルフ、コペリウス、ミラクル博士、またはダペルトゥットと呼ばれます。注目のソプラノは、オリンピア、アントニア、ジュリエッタ、ステラの各ホフマンの愛の役割を順番に担う可能性があります。証拠は、オッフェンバッハが1つのソプラノがすべての役割を果たし、1つのバリトンも同様に実行することを意図していたことを明らかにし、それらの異なるキャラクターが単一の人格の異なる側面であるという概念を明確にしました。バリトンは、4つの役割が音楽スタイルで互いに似ているため、抗議していません。ただし、4つのソプラノの役割は、明るいコロラトゥーラから強烈なドラマまで、声に対してまったく異なる要求を行うため、すべての役割を担うには例外的なソプラノが必要です。
