トゥールーズ=ロートレック出身のアンリ 、 略さずに アンリ-マリー-トゥールーズのレイモンド-ロートレック-モンファ 、(1864年11月24日生まれ、 漂白 、フランス— 1901年9月9日、マルロメ城で亡くなりました。1890年代にパリのナイトライフとフランスのエンターテインメントの世界の個性と側面を優れた心理的洞察で観察し、記録したフランス人アーティスト。彼の自由に流れる表現力豊かなラインの使用は、しばしば純粋なアラベスクになり、非常にリズミカルな結果をもたらしました 構成 (例えば。、 サーカスフェルナンド:リングマスター 、1888)。輪郭と動きの極端な単純化と大きな色の領域の使用は、彼のポスターを彼の最も強力な作品のいくつかにします。
トゥールーズ=ロートレックの家族は裕福で、シャルルマーニュの時代にまで途切れることなく広がった血統を持っていました。彼は家族の典型的な貴族的なスポーツと芸術への愛情の中で育ちました。少年の時間のほとんどは、アルビの近くにある家族団地の1つであるシャトーデュボスで過ごしました。アンリの祖父、父、叔父はすべて才能のあるドラフトマンだったので、アンリが10歳でスケッチを始めたのは驚くことではありませんでした。彼の芸術への関心は、1878年に彼が彼を壊した事故によって無力化された結果として高まりました。左 大腿骨 。彼の右大腿骨は、2回目の事故で1年余り後に骨折しました。これらの事故は、長期間の回復期としばしば痛みを伴う治療を必要とし、彼の足を萎縮させ、歩行を最も困難にしました。その結果、トゥールーズ=ロートレックは、しばしば孤独な時間を過ごすために、これまで以上に芸術に専念しました。
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トゥールーズ=ロートレックが初めてパリを訪れたのは、1872年にリセフォンタネス(現在のリセコンドルセ)に入学したときです。彼は徐々に家庭教師に移り、1881年に学士号の試験に合格して初めて芸術家になることを決意しました。
彼の最初の絵画のプロの教師は、ロートレック家の友人であるルネ・プリンストーでした。プリンストーの名声は、19世紀のアカデミックなスタイルで行われた、軍事および馬術の主題の描写から生まれました。トゥールーズ=ロートレックはプリンストーとうまくやっていたが、1882年の終わりにレオンボナのアトリエに移った。トゥールーズ=ロートレックは、ボナで、学問的規則からの逸脱と激しく戦った芸術家に出会い、印象派のスラップダッシュアプローチを非難した。 、そしてトゥールーズ=ロートレックの絵が残酷であると判断した。彼がフェルナン・コルモンのスタジオに加わったとき、彼の作品は1883年にもっと前向きな反応を受けました。
1880年代初頭、コルモンは有名人の瞬間を楽しみ、彼のスタジオには、フィンセントファンゴッホや象徴主義の画家エミールベルナールなどの芸術家が集まりました。コーモンはトゥールーズ=ロートレックに個人的なスタイルを開発する上で多くの自由を与えました。コーモンが生徒の作品を承認したことは、トゥールーズ=ロートレックを選んだことで証明されています。 ヴィクトル・ユーゴー 。しかし、結局、このプロジェクトのトゥールーズ=ロートレックの図面は使用されませんでした。
この承認にもかかわらず、トゥールーズ=ロートレックはコーモンのスタジオの雰囲気がますます制限されていることに気づきました。コーモンの矯正はボナの矯正よりもはるかに親切で、1883年2月18日に叔父のチャールズに手紙を書きました。彼はあなたが彼に見せたものすべてを見て、着実に励まします。驚かれるかもしれませんが、あまり好きではありません。ほら、前の主人のラッシングが私を怒らせました、そして私は自分自身を惜しみませんでした。アカデミック 政権 コピーの手に負えなくなった。彼はモデルを正確にコピーするために多大な努力をしました、彼の友人の一人は後で思い出しました、しかし彼自身にもかかわらず彼は特定の詳細、時には一般的な性格を誇張したので、彼は試みたりしたくなかったので歪んだ。すぐにトゥールーズ=ロートレックのスタジオへの出席はせいぜいまれになりました。その後、彼はパリのモンマルトル地区にある自分のスタジオを借りて、ほとんどの場合、友人の肖像画を描くことに関心を持っていました。
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したがって、1880年代半ばに、トゥールーズ=ロートレックはモンマルトルの自由奔放な生活との生涯にわたる関係を始めました。パリのこの地域のカフェ、キャバレー、エンターテイナー、アーティストは彼を魅了し、彼の最初の公認の味につながりました。彼は、アリスティード・ブリュアン、ジェーン・アヴリル、ロイ・フラー、メイ・ベルフォート、メイ・ミルトン、ヴァランタン・ル・デソッセ、ルイーズ・ウェーバー(ラ・グリュ[ザ・グラットン]として知られる)などの人気のあるエンターテイナーや、チャウ-花王とショコラ。
ムーランルージュで 、アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレックによるキャンバスに油彩、1893年から95年。シカゴ美術館で。シカゴ美術館、ヘレンバーチバートレットメモリアルコレクション、参照番号。 1928.610(CC0)
ジェーンアヴリルダンシング 、アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレックによる段ボールの油、1892年;パリのルーブル美術館で。ジロードン/アートリソース、ニューヨーク
1884年、トゥールーズ=ロートレックは、ミリトンと呼ばれるキャバレーを所有していた歌手兼作曲家のブルーアントと知り合いになりました。ブルーアントは彼の作品に感銘を受け、彼の曲のイラストを準備するように依頼し、トゥールーズ=ロートレックが彼の作品を展示できる場所としてミリトンを提供しました。これにより、ブルーアントの雑誌に彼の絵を複製することで ミリトン 、彼はモンマルトルで知られるようになり、手数料を受け取り始めました。
トゥールーズ=ロートレックは、完全に独自の手段で人物の動きの効果を捉えようとしました。たとえば、彼の現代 エドガー・ドガ (彼の作品は、日本の版画とともに、彼に大きな影響を与えました)いくつかの密接にグループ化された人物の解剖学的構造を注意深くレンダリングすることによって動きを表現しました。一方、トゥールーズ=ロートレックは、自由に扱える線と色を採用し、それ自体が動きの概念を伝えました。線は、解剖学的に正しいものにバインドされなくなりました。色は強烈で、 並置 脈動するリズムを生成しました。人物を周囲と活発で不安定な関係に置くために、遠近法に違反しました。トゥールーズ=ロートレックの一般的な装置は、脚が見えないようにフィギュアを構成することでした。この特徴は、彼自身の発育不全のほとんど価値のない脚に対する芸術家の反応として解釈されてきましたが、実際、この治療は特定の動きを排除し、それを動きの本質に置き換えることができました。その結果、生命とエネルギーに満ちた芸術が生まれ、その形式的な抽象化と全体的な二次元性が、 フォーヴィスム そして キュービズム 20世紀の最初の10年間で。
トゥールーズ=ロートレック、アンリ: Equestrienne(Cirque Fernandoにて) Equestrienne(Cirque Fernandoにて) 、アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレックによるキャンバスに油彩、1887/88;シカゴ美術館で。 100.3×161.3cm。スーパーストック/スーパーストック
トゥールーズ=ロートレックの独創性は彼のポスターにも現れました。キャンバスに油彩の伝統的な媒体で行われたハイアートの概念を拒否し、1891年にトゥールーズ=ロートレックは彼の最初のポスターを作りました、 ムーランルージュ—ラグリュ 。このポスターはトゥールーズ=ロートレックの名声を高めました。私のポスターは、アーティストが誇らしげに宣言したパリの壁に今日貼り付けられています。それは彼が死ぬ前の10年間に彼が作成した30以上の1つでした。ポスターはトゥールーズ=ロートレックに彼の芸術に広範な影響を与える可能性を与え、イーゼル絵画の制限によってもはや制限されませんでした。彼らもまた 強化 彼の作品がブリュッセルの前衛的な協会であるExpositiondes XX(The Twenty)で、そしてパリのSalondesIndépendantsで上映されたとき、彼が前の年に楽しんだ成功。
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トゥールーズ=ロートレックは、表面的な現実の表現を超えて、彼の主題の心理的構成への深い洞察に彼の成功のために最も重要です。彼は1892年以降、この目標に適した媒体としてリトグラフに目を向けました。彼の人生の最後の10年間に制作された300以上のリトグラフの中には、11枚の版画のアルバムがありました。 コンサートカフェ (1893);芸能人イヴェット・ギルベール(1894)の16枚のリトグラフ。ジュール・ルナールの22のイラストシリーズ ナチュラルストーリー (1899)。しかし、これらの作品のどれもより重要です 彼ら 、1896年に行われたシリーズで、売春宿の生活を繊細に描写しています。トゥールーズ=ロートレックは、売春婦とその顧客の行動と行動を観察するために長い期間を費やしました。結果として得られた11の作品は、これらの個人を人間として明らかにし、社会の他のメンバーと同じ長所と短所のいくつかを持っています。この傑作 ジャンル です rue desMoulinsのサロンで (( サロンで )。この絵は、若いトゥールーズ=ロートレックが頻繁に経験した女性の孤立と孤独を観察する観客からの共感を呼び起こします。 サロンで したがって、は、理想ではなく真実を描写したいという彼の表明した願望の見事なデモンストレーションであり、真実は細部の注意深い表現ではなく、数回の短いブラシストロークで主題の本質を捉えることに基づいています。
トゥールーズ=ロートレックのアンリ: ジェーンエイプリル ジェーンエイプリル 、アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレックによるリトグラフポスター、1893年;フランス、アルビのトゥールーズロートレック美術館で。スーパーストック
の外観 彼ら 彼の肉体的および精神的状態の悪化の増大と同時に起こった。トゥールーズ=ロートレックの姿、偉大な人間の間でも 多様性 モンマルトルで発見され、紛れもないままでした。彼の完全に発達した胴体は小人の足で休んだ。高さは5フィート1インチではありませんが、彼の仲間の学生であるマキシム・デトマスやルイ・アンクタン、いとこで親友のガブリエル・タピエ・ド・セレイランなど、異常に背の高い男性と付き合う習慣があったため、彼のサイズはさらに小さくなったようです。彼の頻繁に 皮肉な トーンは彼の容貌の根本的な嫌悪を隠すことができず、彼の手紙には多くの 蔑称 彼の体についての発言と、以下を含む、ますます多くの病気への言及 梅毒 。 1890年代後半に大酒を飲み、カクテルの普及に貢献したと言われているとき、1899年の初めに精神的な崩壊に見舞われました。直接の原因は、1月3日に母親が突然パリを離れたことでした。彼はいつも彼の近くにいました。家族、特に彼の野心を常に支えてきた母親へ。そして彼は彼女が去ることを裏切りと解釈した。彼の弱体化したシステムへの影響は深刻であり、彼はその後まもなくヌイイシュルセーヌの療養所に収容されました。この決定は、スキャンダルを回避することを期待して、アーティストの親戚や友人のアドバイスに反して、アーティストの母親によって行われました。
トゥールーズ=ロートレックは1899年3月31日まで正式に公約を続けましたが、5月中旬まで療養所に留まることを選択しました。そこにいる間、彼はサーカスをテーマにした多くの作品を準備することによって、彼の明晰さと記憶の力を示すことができました。しかし、これらの作品は彼の初期の作曲の力と強さを欠いています。 1900年の春、彼は再び大量に飲み始めました。 37歳の誕生日の3か月も経たないうちに、彼はマルロメ城で亡くなりました。
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