児童文学 、若者を楽しませたり指導したりするために作成された文章とそれに付随するイラストの本文。ジャンル 含む 世界で認められている古典を含む幅広い作品 文献 、子供専用に書かれた絵本や読みやすい物語、おとぎ話、子守唄、寓話、民謡、その他の主に口頭で伝えられる資料。
児童文学は、18世紀の後半に、明確で独立した形式の文学として最初に明らかになりました。それ以前は、せいぜい初期段階にすぎませんでした。しかし、20世紀の間、その成長は非常に豊かであり、他の認められた文学の分野によるものであるが、おそらく厳粛ではないが、敬意を持って見なされるという主張を擁護できるようになりました。
絵本を読んだり、読み上げた物語を聞いたりすることができる瞬間から、おそらく14歳または15歳までのすべての潜在的または実際の若い文学者は、子供と呼ばれることがあります。したがって、子供には若者が含まれます。 2つの考慮事項が定義を曖昧にします。今日の若いティーンエイジャーは異常です:彼の 環境 彼をに向かって押します 早熟 成熟。したがって、彼は子供向けの本を読むかもしれませんが、大人向けの本も読むようになっています。第二に、子供は多くの大人で生き残ります。その結果、いくつかの児童書( 例えば ルイスキャロルの 不思議の国のアリス 、A.A。ミルンズ くまのプーさん 、そして、かつては、マンローリーフの フェルディナンドの物語 )大人にも広く読まれています。
どの波が最も長い波長を持っているか
児童文学という用語では、より重要な言葉は文学です。ほとんどの場合、形容詞の想像力はそれに先行するものとして感じられるべきです。それ 構成する その広大で拡大している領域は、明らかにジュニアの聴衆のために賭けられました、それはそれがシニアのためにも意図されていないという意味ではありません。確かに大人はその人口の一部を占めています。子供向けの本は書かれ、出版のために選ばれ、販売され、購入され、レビューされ、そしてしばしば大人によって声に出して読まれます。たとえば人気のあるフランス語のように、大人を念頭に置いて書かれているように見えることもあります アステリックス コミックのパロディーの歴史のシリーズ。それにもかかわらず、概してそこに です に ソブリン 児童文学共和国。これに、5つのコロニーまたは依存関係を追加できます。まず、2つの条件を満たす適切な成人向けの本です。通常、子供が読む必要があり、児童文学の流れに大きな影響を与えている必要があります(Daniel Defoe’s ロビンソン・クルーソー 、ジョナサンスウィフトの ガリバー旅行記 、ジェイコブ兄弟とヴィルヘルム・グリム兄弟による民話のコレクション、民俗詩集 少年の魔法の角 [The Boy’s Magic Horn]、Achim vonArnimとClemensBrentano、およびWilliam Blake’sが編集 イノセンスの歌 );第二に、その聴衆が彼らの作成者によって明確に想像されていなかったように見える(または彼らの作成者が無関係であるとしてそのような考慮を無視したかもしれない)が、今では子供の文学の大空の恒星になっている本(マークトウェインの ハックルベリーフィンの冒険 、および シャルルペローの おとぎ話;第三に、絵本や読みやすい物語は、一般的に文学のラベルに含まれていますが、緩和された基準によってのみそのように認定されています(ビアトリクス・ポターや他の数人の作家はそれでも認定されています)。第4に、成人向けクラシックの最高品質の子供向けバージョン(Walter de la Mare’s 聖書からの物語 、おそらくハワード・パイルの ロビンフッド バラードと物語;最後に、子供たちが生き続けてきたかつての口頭の民俗資料の領域-民話とおとぎ話。寓話、ことわざ、なぞなぞ、魅力、早口言葉;フォークソング、子守唄、賛美歌、キャロル、その他の簡単な詩。通り、遊び場、保育園の韻;そして、最高に、 マザーグース ナンセンス詩。
共和党員になるとはどういう意味ですか
児童文学と見なされることが多い5つのカテゴリは、このセクションから除外されています。除外されたカテゴリの中で最も広いのは、赤面することなく商業的で無害なカテゴリです。 一時的 コミック本を含む執筆は、若い読者を喜ばせるかもしれませんが、多くの場合正当な理由で、この記事の目的のために、文学ではなく社会史的重要性だけに注目しています。第二に、体系的な指導のすべての本は、それらのまばらな例を除いて禁止されています( 例えば ジョンアモスコメニウスの作品)その を明らかにする 主題の歴史。第三に、議論から除外されているのは、もともと子供向けではなかった非常に高い文学です。過去から、ジャン・ド・ラ・フォンテーヌの 寓話 、ジェイムズフェニモアクーパーのレザーストックの物語、ウォルタースコット卿の Ivanhoe 、 シャーロットブロンテの ジェーンエア 、アレクサンドルデュマ ' 三銃士 、 ラドヤードキップリングの キム ;現代から、マージョリーキナンローリングスの 1歳馬 、J.D。サリンジャーの ライ麦畑でつかまえて、アンネの日記 、 トール・ヘイエルダールの コンティキ 、イーニッド・バグノルドの ナショナルベルベット 。 4番目の、かなりマイナーなカテゴリは、スタイルや視点ではなくコンテンツが関連する若者に関する本で構成されています(ジェームズバリー卿の 感傷的なトミー 、ウィリアムゴールディングの 蠅の王 、F。アンスティの[トーマスアンスティガスリー] 逆に )。最後に、すべてではありませんが、中心的なものから除外された考慮事項は、ノンフィクション、または事実の本です。まだ雨の影響を受けている、または芸術的なメリットを持っているそのような本のほんの一握りを除いて、この文学はその社会教育的商業的側面から見られるべきです。
それ以外の多く 包括的 文学の歴史は、子供の読書の興味をわずかにするか、省略します。多くのオブザーバーは、検出やサスペンスのような児童文学が劣っているという疑いを明確にしています。彼らは十分に長い伝統を見つけることができません。適切な数の傑作を区別する。または、思慮深い批評家の言葉、スタイル、感性、ビジョンに使用するために見つけます。
反対の見方をしている他の人々は、2世紀の伝統を無視してはならないと主張している。
児童文学の場合は、主にその主要な作家(半ダースの文学の天才を含む)に基づいている必要がありますが、他のサポートにも基づいています。 強化する 芸術的身長に対するその主張。
児童文学は、文学の主流の支流でありながら、独自の識別可能な半独立した歴史を提供します。部分的には、特定の追跡可能な社会運動の問題であり、その中で子供の発見(以下を参照)が最も多い 顕著な 。それは、成人文学の多くの基準を満たさなければならないが、それはまた発展したという程度に独立している 美的 基準 それが判断されるかもしれないそれ自身の。その最高の開業医の何人かによると、それはまた、他の方法では言われない、または言わないままである特定のことを言うことを可能にする唯一の既存の文学媒体として独立しています。その聴衆の性質はそれを際立たせます。特に12歳未満の子供は、大人の読書とは異なり、トランスを示唆する方法で読むことがよくあります。識字能力のある人々の間で普遍的に拡散し、それは豊富な配列を提供します ジャンル 、タイプ、テーマ、いくつかは成長した先祖に似ており、多くはそれ自体に特有のものです。そのスタイル、感性、ビジョンは、事実に基づくリアリズムにまたがるのに十分な広さのスペクトルに及びます。 希薄 神秘主義。
ブラック・ライヴズ・マター・ムーブメントとは
その成熟度の他の尺度には、広範な組織が含まれます(特にドイツでは、 イタリア 、 スウェーデン 、日本、米国)解説、奨学金、 批判 、歴史、伝記、および参考文献、および美的理論または哲学の始まり 組成 。最後に、出版社、劇場、図書館、巡回物語の語り手、評論家、定期刊行物、高等教育センターでの指導、講義、協会、会議、本の週、コレクション、展示会、賞品など、独自の機関を生み出す力に気付くかもしれません。確かに、国際的な規模での児童文学の現在の制度化は、これまでのところ、その中心にあるべき自発性と自己意識の欠如に影を落とすように感じています。
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